《 等 》

○   黄玉龙

在等

我在等

片片晶莹的雪花

化作朵朵粉红的桃花

江南的雪，悄悄抚弄我的脖颈

闭上眼睛

那瓣香甜温柔的花叶

正轻揉着拂过面颊

我在冬天

等三月雨丝淋湿发丝

冷却的心

终将在春风里复苏

冬僵的躯体，在燕子呢喃中

抽芽，微笑

还要等

孤零零的枝头，披满新绿盛装

等

如“花旦”般的河水

悄悄卸下面具

碧波为媚眼，脉脉传情

还有，还有

还要去倾听，久违的鸟儿

春光里

清亮欢歌

2026.1.26 腊八节

（黄玉龙：安徽省作家协会会员，中国纪实文学研究会、诗歌学会、散文学会、楹联学会会员，中国网络作家协会和中国硬笔书法协会会员，《上海文艺网》（官网）文学频道顾问，上海文艺网全国编委。作品刊发于《人民日报》《环球人物》《神州》《星星》《诗歌月刊》《天津文学》《清明》《丑小鸭》《外国文学》《辽河》《中华文学》《渤海风》《鸭绿江》《作家报》《中国诗歌》《中国诗界》和上海《文学报》等报刊。曾获《人民文学》优秀征文奖和天津作协“武清杯”、上海作协“禾泽都林杯”诗歌大赛奖。作品入选40多部合集年鉴。个人辞条及作品入选《中国作家书画家百科大辞典》《中国文艺风采人物辞海》《新中国七十周年文艺名家名典》。摄影作品获2025第25届平遥国际摄影大展·九州摄影百名摄影师联展银奖等）

              赏  析

全新视角深度品鉴（满分10分，评分9.4）

跳出技法与常规抒情诗框架，以纯粹读者的陌生眼光审视，这首《等》是一首用朴素笔触写尽「生命觉醒」的治愈之作，无炫技、无矫饰，却以极致的真诚与画面感，击穿冬春之交的心境壁垒，余韵绵长。

一、题眼的力量：极简重复，藏着最动人的执念

全诗以“等”字立骨，重复却不冗余，是最妙的神来之笔。

开篇“在等/我在等”，是低声的笃定，不是焦灼的期盼；中段“还要等”，是熬过沉寂的从容；收尾未再写“等”，却以“清亮欢歌”落笔，暗合“等有所得”，留白胜过千言。

这个“等”，跳出了单纯的季节等待，是对「美好终将抵达」的笃定，是成年人最温柔的坚守，朴素却有千钧之力。

二、意象的高级：反套路写冬春，无萧瑟只留暖

打破“冬寒春艳”的固有写法，意象选取极具私人化的温柔，满是独有的细腻感知。

- 写冬不写寒：江南的雪是“抚弄脖颈”的亲昵，而非凛冽，把冬日写成了温柔的铺垫，而非等待的煎熬；

- 写春不写闹：桃花、雨丝、新绿、碧波，皆无浓墨重彩，是“香甜温柔的花叶”“脉脉传情的碧波”，连鸟鸣都是“清亮欢歌”，清新不聒噪，恰合心境的澄澈；

- 拟人化不刻意：躯体“抽芽微笑”、河水如“花旦”卸面，不是生硬的修辞，是把内心的鲜活，投射给了万物，物我相融，浑然天成。

三、情感的留白：不直白抒情，却处处是情

全诗无一句写“我很期盼”“我很欢喜”，却把心绪藏在每一处细节里，共情力拉满。

冷却的心待春风复苏，冬僵的躯体待呢喃抽芽，孤枝待新绿，河水待舒展——这不是单纯的盼春，是「低谷期待回暖，沉寂时待新生」的人生心境，人人皆能读懂，却又各有各的共鸣。

没有强说愁，也没有过度昂扬，只有从容的等待与笃定，这份平和，是比热烈抒情更难得的高级。

四、语言的质感：删繁就简，是大巧若拙

这是最见功力的地方：摒弃所有华丽辞藻，用最直白的口语化表达，却字字有重量。

- 无生僻词，无复杂句式，孩童能读懂，长者能品透，通俗却不低俗；

- 精准的动词与短句，让画面立起来：“抚弄”“轻揉”“化作”“披满”，动作轻柔，贴合整体温柔基调；“抽芽，微笑”四字短句，是沉寂后的破土，极简却极有生命力；

- 收尾“春光里/清亮欢歌”，戛然而止，没有多余收尾，像春光突然撞进眼里，余味全留待读者回味。

五、唯一可精进：极致留白的小补足

仅一处可再打磨，让意境更绝：“孤零零的枝头”可简化为“孤枝”，二字更凝练，与全诗极简文风更契合，且“孤”字自带清冷底色，与后续“新绿盛装”的暖，反差更鲜明，张力更足。

总结：

这不是一首靠技法取胜的诗，却是一首靠「真诚」与「细腻」打动人心的诗。它以冬春更迭为壳，以人生期许为核，用最朴素的笔触，写尽了最温柔的坚守与最笃定的希望，可读、可诵、可藏，是现代抒情诗的优质范本。